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观云先生您好!
墨如金传统文化网组织诗词大赛,是件好事,对传承古典诗词文化功德无量.本人没有参与这次赛事,也只读过几首贴在这论坛的诗作,不敢妄加评论.仅就本帖中的几个问题谈点看法.
一,古风与近体
古风是近体诗形成前夜的诗作.近体诗形成之后,也有大量古风作品.它与近体诗的区别,除了押韵可变与字数长短不一外,最主要的,我认为是不”粘”.有的古风,也是一韵到底,也是字数划一,也是律句规范,缺的就是上下的”粘”,因此不能称为近体.古风是不是就比律诗要求更严,这应该属于个人观点了.二,关于诗词格律
诗词格律是古人在诗词创作过程中,长期积累形成的(少数宋词词谱例外).它对规范诗词创作起过积极作用,但不可否认,也有束缚禁锢的副作用.关键是后人如何去掌握与应用.就像任何药品一样,既有治病的作用,也有损伤身体的副作用.这全靠医生的掌握有度.而要准确拿捏格律,首先就必须熟悉它.应用它.而后才谈得上如何跳出束缚,另劈新径.我们现在谈诗词格律,主要是总结规律,而不是创造规律.能将诗词格律弄清楚,消化为自己的知识,一辈子就受用不尽了.再有, 诗词格律是为人所用,不是人为诗词格律所用.能做到这点,在古典诗词格律领域里就可自由驰骋. 三,关于三平尾,三仄尾
三平尾,自近体诗定格后,历来都比较忌讳.三仄尾则不那么严格.在唐诗中俯拾即是.五言律诗中最为常见,如孟浩然的<<与诸子登岘山>>首句”人事有代谢”,李商隐的<<落花>>首句”高阁客竟去”,马戴的<<灞上秋居>>第五句”空园白露滴”等等.七言律诗中也有,最负盛名的就是崔颢的<<黄鹤楼>>中第三句”黄鹤一去不复返”.宋人严沧浪称”唐人七言律诗,当以崔颢<黄鹤楼>为第一”.如果三仄尾真的那么不可违背,严羽就不会如此推崇了.不知近来何以对三仄尾如此热衷.当然,这一句不止有三仄尾方面的知识可以探讨,还有更多的格律方面的知识值得学习与探讨. 四,关于在一首诗中避免同一个字的两次出现
这本来不是什么问题.但近来也经常有人提这件事,频率不低于三仄尾,所以顺带说一下.我想热心于此的朋友不妨读读李商隐的<<夜雨寄北>>,就不至于再提出这问题了.这里说的”同一个字”,不含叠字词组.
以上辞不达意,只能算是提纲式的书面发言,还请方家批评指正.
[此贴子已经被cld于2008-12-23 10:35:38编辑过] ----------------------------------------------
浮生尽受诗词累 始信读书忧患多 | |
品梅斋
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客气了，谢谢cld版主阁下的善意情怀！愚只是取些材料呈诸公批评、探讨，也想听听各方面的意见，观云拱..(101字) － 观云，2008-12-18
